Sådan skriver du midten af ​​en historie: 9 tips

At skrive midt i en roman har sine egne unikke udfordringer. Du skal udvikle din historie yderligere efter din medrivende start og sætte bygningen på plads til slutningen. Forbandelsen fra den ‘saggy midte’ kan ikke tage fat. Læs 9 tips til, hvordan du skriver midten af ​​en historie og får det rigtigt:

Sådan skriver du midten af ​​din roman: 9 tips

1. Skift placering for nye udviklinger og udfordringer
2. Skab usikkerhed om karakterens mål og resultater
3. Øg plotkomplikationer og forhindringer
4. Opret underplot, der tilføjer interesse til hovedbuer
5. Introducer interessante mindre karakterer
6. Hold fokus på eventuelle karaktermål
7. Byg til et mindre højdepunkt
8. Forkort midten for hurtigt at gå til opløsning
9. Tag noter om de bedste midterste kapitler

Lad os undersøge disse ideer til at skrive midten af ​​en bog nærmere:

1: Skift lokationer for nye udviklinger og udfordringer

Historiens 5 w’er – hvor, hvad, hvorfor, hvem og hvornår – kan alle ændre sig for at skabe variation og interesse.

Ingen af ​​disse elementer skal lave om. Karaktererne i din roman eller dine omgivelser kan forblive nogenlunde konstante. Alligevel åbner forandringer muligheder for nye udviklinger og spændende nye scenarier. Disse holder din roman spændende og interessant.

Der er mange eksempler fra litteraturen på ændringer i lokation, der er med til at skabe interessante historiemidter.

I Charles Dickens klassiske coming-of-age-roman Store forventningerflytter hovedpersonen Pip fra sin hjemby i Kent til det større London efter at have modtaget rigdom fra en mystisk velgører.

Denne ændring af placering understreger Pips stigning i status, en facet af hans karakterbue. Det introducerer også interessante nye rammer og karakterer, efterhånden som Dickens bevæger sig fra at beskrive landsby til byliv.

I David Mitchells Cloud Atlasskifter hvert afsnit af bogen placering, fra Chatham-øerne lige ved New Zealand til en futuristisk imaginær stat i Korea.

Den centrale del af bogen er imidlertid sat i et postapokalyptisk samfund. Indstillingen af ​​dette afsnit afsløres gradvist, efterhånden som vi sammensætter spor fra fortælling og dialog om dets historie.

Gennem ændringen i begge aspekter af omgivelserne – tid og sted – tilføjer Mitchell mystik. Midten udvider betydeligt de mange ukendte i historien, der ønsker opløsning.

For at undgå, at din historie stagnerer et enkelt sted, prøv at flytte et nyt sted – en anden by eller et andet land, fra byen til landet eller omvendt.

Sørg for, at enhver ændring af indstilling giver mening i forhold til det foregående plotog forbinder med dine karakterers kernemål og ønsker.

2: Skab usikkerhed om karakterens mål og resultater

I den første tredjedel af din roman introducerer du centrale karakterer og deres mål.

For eksempel i Tokien’s Ringens fællesskab, lærer vi hurtigt, at helten Frodo skal ud på en søgen. Han har til opgave at tage en nedarvet artefakt, den kraftfulde One Ring, væk fra sit hjemland, The Shire.

Endnu mod midten af ​​bogen stiger spændingen. Frodo står over for den primære antagonists håndlangere, forræderiske terræn og meget mere.

Brug midten til at øge usikkerheden om karakterernes resultater. Dette råd gælder for forskellige genrer. I en romantik er midten ofte, hvor to karakterer trækker (eller bliver drevet) fra hinanden, for eksempel. I velstrukturerede historier handler midter om spænding og frigørelse, fremskridt og tilbageslag.

Hos Jane Austen Stolthed og fordom, for eksempel besøger hovedpersonen Elizabeth Bennett sin veninde Charlotte i Kent omkring midten af ​​historien. Lizzie er inviteret hjem til Lady Catherine de Bourgh, som i øvrigt også er tante til hendes eventuelle kærlighedsinteresse, Mr. Darcy. Der er misforståelser mellem Elizabeth og Darcy, som frier til hende med uheldig timing (og understreger hendes lavere rang mere end hans egentlige ønske om at gifte sig med hende!)

Som Austen gør, skal du bruge midten af ​​din roman til at skabe et stadig mere plausibelt resultat – uanset om det er et ægteskab eller et helte-/skurkeopgør – støde på nye komplikationer.

Hvordan skaber du usikkerhed? Ved at øge forhindringer:

3: Øg plotkomplikationer og forhindringer

Når du skriver den midterste del af en historie, skal du bruge en vending af begivenheder eller pludselige tilbageslag for at tilføje dramatisk spænding og spænding.

Læsere bliver mindre sikre på, at karakterer får de resultater, deres indledende kapitler foreslår.

Mulige komplikationer midt i en bog omfatter:

• Misforståelser mellem karakterer
• Uventede fysiske forhindringer (f.eks. i en quest-fantasi, at finde en planlagt rute ufremkommelig)
• Opdagelser, der ændrer karakterers forståelse eller mål (for eksempel Elizabeths gradvise erkendelse af, at Darcy er en finere person, end hun troede i Stolthed og fordom)

Det ‘sagging middle syndrome’ midt i en bog skyldes ofte utilstrækkelig udvikling mod et klimaks. Mens vi læser, får vi en visceral fornemmelse af, at forfatteren undrer sig: ‘OK, hvad så?’

Forhindringer og komplikationer gør noget af denne bygning ved at vise drejninger og knæk på vejen fra A til B, i narrativ årsag og virkning.

Underplot hjælper også med at gøre midten af ​​en historie mere interessant:

4: Opret underplot, der tilføjer interesse til din hovedhistoriebue

Hvorfor er underplot nyttige til at gøre din hovedhistorie mere interessant, især midt i en bog?

Et godt underplot midt i en historie kan:

• Giv karakterer den viden eller de færdigheder, de har brug for for at nå et mål
• Indfør supplerende information, der tilføjer presserende karakter (f.eks. en ny biperson, der afslører en antagonists sekundære mål, der øger behovet for at fjerne dem)
• Giv måder at tilføje mere variation til din stigende og faldende handling indtil videre

I JK Rowlings Harry Potter-serie er der for eksempel masser af subplotter inden for hver roman.

I Harry Potter og Hemmelighedernes Kammer, hovedbuen involverer Harry, der konfronterer det, der ligger i titlens hemmelige kammer. I et subplot mod midten af ​​romanen begiver Harry og hans venner sig ind i Den Forbudte Skov, der omgiver deres magiske skole. De gør dette for at forstå, hvorfor edderkopper flygter fra skolen til skoven efter en række dødelige angreb på skolens område.

Det, der virker som sidelæns handling væk fra hovedplaceringen af ​​historiens kernemysterium (hovedskolebygningen), viser sig at være værdifuldt og giver vennerne mere information om den fjende, de vil møde i sidste ende.

Ligesom Rowlings underplotter, skal de midterste underplotter i din roman give karakterer, hvad de har brug for for at komme videre mod deres mål. Harry og hans venner kan kun stoppe de mystiske angreb ved først at følge et andet spor.

Indledningsvis ser underplottet – en spindledes udvandring – ikke ud til at være relateret til hovedhistorien. Alligevel er den vævet tilbage i hovedhistorien, så flere narrative usikkerheder kombineres og smitter af på hinanden.

5: Introducer interessante mindre karakterer

At skrive midten er en mulighed for at udvide din rollebesætning og puste nyt liv i din historie.

I Fjodor Dostojevskijs Forbrydelse og straf, ankommer hovedpersonens mor og søster til hans by for at møde søsterens forlovede. Timingen af ​​besøget er afgrundsdyb, da hovedpersonen Rodion først for nylig har begået en frygtelig forbrydelse.

Denne karakterintroduktion producerer høj spænding og spænding. Der er fortællende ironi (hvor læseren ved mere end nogle karakterer gør) på grund af Rodions families uvidenhed om hans frygtelige gerning.

Læseren spekulerer på, om Rodion vil knække under presset af at skulle engagere sig med sine nære familiemedlemmer under intense omstændigheder.

Nye karakterer kan således introducere yderligere spænding og spænding. Mindre karakterer kan også have viden eller færdigheder, der er afgørende for dine karakterers fremskridt mod deres mål, som lederen af ​​edderkopperne gør for Harry og hans venner i det foregående eksempel.

At bringe nye karakterer ind i midten af ​​din bog vil muliggøre ny dynamik og mulige konflikter og spændinger mellem karakterer.

6: Hold fokus på eventuelle karaktermål

En årsag til en grødet midte i en roman er følelsen af ​​retning og formål, der forsvinder. Scener har brug for formål.

Ofte vil begyndende forfattere tilføje scener til midten, der viser forhold mellem karakterer, men som ikke foreslår hvordan disse relationer er relevante for bredere historiebuer.

Den afgørende opgave midt i din roman er at forbinde.

Hvis din hovedperson tager ud for at se venner, og de deltager i sjov dialog og drillerier, så prøv at relatere i det mindste noget af denne dialog til nærgående scener og udviklinger i din historie.

7: Byg til en mindre top

Et ‘falsk’ klimaks midt i en historie (som Chuck Wendig foreslår) er effektiv til at skabe momentum.

Hvis der er en stor konflikt mellem helt og skurk i en fantasy-roman, for eksempel, så overvej en mindre konflikt med en af ​​skurkens lakajer omkring midten af ​​din bog.

Eller også kan midten af ​​historien vise din hovedperson skændes med en ledsager eller nær bekendt.

Konflikter, der er relevante for karakterernes kerneudfordringer, vil bevare sammenhængskraft eller effektsammenhæng, mens de tilføjer spænding.

Sørg for, at dit første klimaks efterlader læseren og siger “hvis det bare var det første klimaks, kan jeg ikke forestille mig, hvor episk det sidste vil være”. Så sørg for, at det endelige klimaks i din bog opfylder dette løfte.

8: Forkort midten for hurtigt at gå til opløsning

En anden grund til, at nogle bøger føles retningsløse i midten, er, at forfattere bruger lang tid på midten, mens de udvikler historien.

Den midterste del af din bog kan dog være så kort som et par kapitler.

Hvis det føles, at midten af ​​din bog trækker og taber tempo, skal du ikke være bange for at trimme den ned, så din historie flyder bedre til dens endelige konklusion.

Hvis du introducerer underplotter i midten, spørg dig selv: ‘Hvordan driver dette historien videre? Hvordan vil denne scene fremme min histories følelse af årsag og virkning?’

Når vi skriver, bugter vi os ofte på midten, fordi vi endnu ikke ved, at historien er på vej. Når du kommer til slutningen, så tjek tilbage og beskær det, der kan skæres uden at miste de mest vitale handlinger og begivenheder.

9: Tag noter om de bedste midterste kapitler

Tag noter om de midterste kapitler i yndlingsromaner, og hvordan succesfulde forfattere holder deres midter i bevægelse.

Læg mærke til, hvordan dine yndlingsbøger opretholder spænding og spænding, introducer nye karakterer, udvikle de motivationer og mål, der blev introduceret i de indledende kapitler, og begynd at bevæge dig mod slutningen.

Eksemplerne ovenfor fra Dickens, Austen, Dostoyevsky, JK Rowling og andre viser, at der er uendelige måder at brygge nye spændinger på og stille nye spørgsmål.

Ønsker du nyttig feedback på scener fra midten af ​​din historie? Abonner på Now Novel for pro-kritik og nyttige webinarer om skrivning.