At skrive et overbevisende midtpunkt
Så du har nået den første del af din roman. Du har leveret en opsigtsvækkende første akt af din historie og med succes fanget dine læseres opmærksomhed.
Men nu rejser spørgsmålet; hvordan holder du tempoet oppe og leverer et stærkt midtpunkt, der holder dine læsere interesserede? Hvad er de teknikker, forfattere bruger for at holde læseren interesseret?
Hvis du nogensinde har stillet nogle af disse spørgsmål, eller hvis det nogensinde har strejfet dit sind, så fortvivl ikke, i denne artikel vil jeg diskutere det grundlæggende i at skrive en overbevisende akt 2 i din roman.
Midtpunktet siges ofte at være den sværeste del af en roman at skrive. Selvom det måske er sandt for nogle mennesker, behøver det virkelig ikke at være det. Faktisk er det for mig den mest interessante del af at skrive en historie.
Så hvordan gør du læserne interesserede og får dem til at vende siderne i din roman? For at gøre det skal du først sørge for, at din Act 1 fanger deres opmærksomhed. Jeg anbefaler at læse min artikel “Sådan tilslutter du læsere fra den første side i din historie”
Her dækkede jeg, hvordan du skal give din hovedperson en intern konflikt, der vil skubbe dem til at drive dit plot fremad i stedet for bare at smide en masse tilfældige begivenheder ind for at holde historien spændende.
Så opbygger katalysatoren den spænding, der fører til den inciterende hændelse, mens den fastholder dine læseres opmærksomhed.
Det er det, der skubber din hovedperson ud af deres komfortzone og får dem til at komme med en plan, som de tror vil føre dem til deres ultimative mål. Det er slutningen af 1. lov.
Du kan trække dine læsere yderligere ind ved hurtigt at følge op med et knibepunkt, hvor den antagonistiske kraft truer forude. Folk er altid nysgerrige efter at vide, hvad der vil ske og vil i sidste ende blive ved. Husk, det, der virkelig tiltrækker læsere, er ikke action, eventyr eller spænding, men nysgerrighed.
Fortsætter nu med 2. akt – det skræmmende midtpunkt – hvad gør du?
Midtpunktet kan opsummeres som dette; Reaktion> Plot Twist> Handling. Starten på din anden akt er din hovedpersons reaktion baseret på den inciterende hændelse, der skubber dem ud af deres komfortzone og tvinger dem til at træffe en umulig beslutning.
Det er her, deres mistro kommer ind i billedet. For at holde dine læsere ved at læse, ville den samme regel, der virker for handling 1, fungere for akt to. Brug deres interne konflikter til at drive plottet fremad.
Kan du huske definitionen af interne konflikter? Det er karakterens ønske, der kolliderer med deres frygt og skaber en mistro. Midtpunktet i historien er, hvor din hovedperson reagerer på den inciterende hændelse med deres mistro.
De forfølger deres mål, mens de prøver så meget de kan for at undgå deres frygt, men denne plan er baseret på en mistro, de har skabt og troede, at det ville føre dem til deres endelige mål.
Når du skriver midtpunktet, så stil dig selv disse spørgsmål;
Hvad er min hovedpersons plan for at nå deres ultimative mål i jagten på lykke?
Hvad er min hovedpersons begrundelse bag deres handlinger?
Husk, fordi du med succes har fået dine læsere til at bekymre sig om karakteren fra 1. akt, vil de blive trukket ind i historien, når din hovedperson laver en plan for at nå deres mål.
Dette vækker nysgerrighed hos dine læsere, og de ville bare ikke være i stand til at lægge din historie fra sig, før de ved, hvad der sker.
Husk, du kan ikke bare smide en masse tilfældige begivenheder ind, som du tror ville begejstre læseren. Læsere ville først virkelig blive tiltrukket, når de er nysgerrige og gerne vil vide, hvad der nu ville ske.
Hvis din hovedperson ikke har nogen plan, så ville der ikke være noget incitament for din læser til at være interesseret i historien.
Din hovedperson laver en plan, fordi de vil undgå smerte så meget de kan. Sådan fungerer den menneskelige hjerne. Men mens din hovedperson tror, at de træffer den rigtige beslutning, ved de ikke, at deres beslutning kun er baseret på en mistro, der senere vil hjemsøge dem.
Dette ville i sidste ende føre til en kæde af begivenheder baseret på årsag og virkning, som i sidste ende vil føre til plottwist. Du kan tjekke min artikel om, hvordan man skriver et spilskiftende plottwist i min artikel- “Sådan skriver du et episk plottwist.” Og så i sidste ende føre til, at karakteren, der kommer ud, ændret i slutningen af deres historiebue.
Lad os se på et casestudie fra min novelle; “Mysteriet om heksetårnet.” Selvom det ikke er en hel roman, brugte jeg stadig den grundlæggende idé bag interne konflikter og mistro.
Historien starter med hovedpersonen – Xenos. Han er en magisk bruger i en landsby, hvor det er en forbrydelse at have magi. Han hadede folket, fordi de dræber magibrugere, selvom magibrugere var de eneste, der havde en chance for at redde dem fra pesten, som blev lagt over dem af en ond heks oppe i mysterietstårnet.
Desværre for ham døde hans forældre af pesten, og hans søster er grebet af pesten og på randen af døden. Hans største ønske er at helbrede sin søster fra pestens forbandelse og få dem til at finde nye liv for sig selv væk fra landsbyen, hvorfor han forsøgte sit bedste for at få hende helbredt med magi og risikerede at blive opdaget.
Den tilskyndende hændelse kommer, da han blev opdaget, og høvdingen sammen med hele landsbyen marcherede til hans hus for at arrestere ham og hans søster. I sin desperation fandt han på en plan for at redde sin søster.
Han tilbød at finde en løsning på pesten ved at bruge sin magi til at dræbe den onde heks, der forårsagede pesten, idet han troede, at dræbning af heksen ville afslutte pesten.
Folkene fandt mening bag hans ræsonnement, og derfor besluttede de at lade ham gå og holde hans søster som gidsel, hvis han planlagde at stikke af.
Du kan se, hvordan hans frygt for at miste sin søster fik ham til at træffe en beslutning, der ville føre til hans ultimative mål, mens han forsøgte at undgå smerte så meget som muligt.
Men hans plan var baseret på en mistro, en fatal fejl. Han troede, at folk ikke var i stand til at ændre sig, så han ønskede at købe tid ved at gøre deres bud, så de ikke ville dræbe hans søster, og så ville han løbe væk med hende efter at have dræbt heksen og fundet kuren.
Desværre for ham kom dette tilbage til at forfølge ham senere, da det førte til et endnu større problem, da han opdagede, at heksen slet ikke var en heks, men en ung dame – en magisk bruger som ham – der var fanget i tårnet og havde forsøgt at befri folket fra pesten.
Nu lærer han af hende, at han kun kan vælge én beslutning, redde sin søster, der er på randen af døden, eller befri landsbyen fra tågen, der forårsager pesten.
Hans beslutning burde ikke have været så svær i betragtning af hans tro. Han troede, at folk var ude af stand til at ændre sig, og selvom han reddede dem, ville de stadig i sidste ende komme tilbage for at hjemsøge ham og hans søster, så han kunne nemt have besluttet at redde sin søster og lade folket dø for alt, hvad han holdt af.
Men han så heksens uselviskhed over for et folk, der hadede hende, og dedikerede sit liv til at redde dem, selvom de aldrig ville værdsætte hende eller kende til hendes gerninger.
Hun overbeviste ham om at se det gode i mennesker og muligheden for forandring, og hvordan hans beslutning kunne føre til en bedre fremtid. Og derfor valgte han at tage den sværeste beslutning i sit liv; frels folket og lad pesten tage hans søster.
Dette fik ham til at komme ud som en forandret person. En, der ikke ville tro, at folk kunne ændre sig, var nu den mest forandrede person.
Du ser, hvordan hovedpersonen i begyndelsen af historien er tvunget til at træffe et umuligt valg. Han laver en plan, men kender ikke alle trin i planen. Men et trin fører til et andet i en kontinuerlig løkke af årsag og virkning.
Hovedpersonens plan er faktisk en dårlig plan, fordi den er baseret på hans mistro eller fatale fejl. Men han synes, det er en fantastisk plan, fordi den er i jagten på hans ultimative mål, mens han undgår det, han frygtede mest. Desværre aner han ikke, at det vil føre til en stor katastrofe.
I anden akt af din historie eller midtpunktet skal hver eneste beslutning, din hovedperson træffer, være baseret på deres mistro. Hvis din hovedpersons årsag til deres handlinger er den samme som enhver anden karakter, så vil din historie være plotdrevet og ikke særlig mindeværdig.
Du skal først opbygge en overbevisende intern konflikt, før du smider alle de eksterne konflikter eller plot af historien ind. Dette ville i sidste ende føre til plottwist og derefter en re-evaluering af deres planer, før du går ind i den sidste akt af historien. (Jeg vil dække det i en anden artikel.)
Hvis du med succes kan nå dette midtpunkt, vil du have læsere, der klør efter mere af din historie. Når du følger denne strategi, vil du indse, at midtpunktet ikke er så skræmmende, som det kan virke, og du vil have dig selv en dyb og overbevisende historie, der ville være mindeværdig for dine læsere.
Hvordan finder du at skrive midtpunktet i din historie, og hvilke strategier bruger du? Del gerne dine tanker, jeg vil også elske at lære fra dig.
