‘Det skal KUN handle om historien!’
Jeg taler ofte med forfattere om de kommercielle aspekter af manuskriptskrivning. Som en, der har set mange aftaler ske, ved jeg, at penge taler. Industrien er IKKE en protektor for kunsten. Det følger $$$, fordi det trods alt er ‘show BUSINESS’.
Det betyder …
Når de står over for ovenstående, vil mange forfattere svare ‘Det bør KUN handle om historien!’
Lad mig understrege: det er det aldrig KUN om historien
De fleste nye forfattere – og nogle mellemstore – vil erklære min påstand ‘deprimerende’. De kan endda blive vrede og poste overalt, at B2W ikke ved, hvad hun taler om, eller endda er en ‘Hollywood shill’.
I skærende kontrast har de forfattere med nogen form for succes en tendens til at trække på skuldrene: ‘Sådan er livet’.
Dette skyldes, at de har været i lokaler og lavet aftaler, kæmpet for investeringer, distribution og markedsføring … Og det ER en kamp.
Det er ikke let.
Jeg siger ofte, at hvis flere mennesker indså, hvad der præcist går ud på at lave og distribuere en film, ville de blive overrasket over, at der overhovedet bliver lavet film.
Kort sagt er det, hvad det er. Vi kan bekæmpe dette – OG TABE – eller vi kan komme videre og koncentrere os om vores eget forfatterskab.
Historien versus filmen
Jeg har været manuskriptlæser i tyve år nu. Jeg ved, at det aldrig kun handler om historien, fordi jeg har set det ske igen og igen.
Det er meget moderigtigt at sige, at det er ‘umuligt’ at lave en god film uden et ‘godt’ manuskript, men jeg kalder bullshit.
Jeg har set MANGE…
- Middelmådige manuskripter ophøjet af talentfulde filmskabere og skuespillere, der slår det ud af parken
- MASSER af fantastiske, velskrevne manuskripter fuldstændig ødelagt af fodgængerfilmproduktion og skuespillere, der ringede til det
- Fantastiske manuskripter spændt eller endda dræbt af investorernes krav
- Endnu flere STORE scripts kommer aldrig ud af udviklingshelvede
- Mens FORFÆRDELIGE manuskripter nemt kan investeres
For helvede, jeg har endda set film uden manuskript at tale om tweaked, ændret og improviseret til fantastiske niveauer live på sættet.
En sådan film er Mad Max Fury Road
Veteran Bangers vil vide det Mad Max Fury Road er et casestudie i min Forskellige karakterer Bestil. Jeg synes, det er en fantastisk godt sammensat film, lige fra karakterisering til plot til tematik. Det er et sjældent eksempel på en actionthriller med empatiske og relaterbare hovedroller, især i en genre, der typisk sidesætter kvindelige karakterer.
Jeg har også været så heldig at tale med dens producer Iain Smith flere gange om, hvad der nok er min yndlingsfilm gennem tiderne. Filmen inspirerede endda delvist min egen jagtthriller, The Coven.
Kort sagt, om de personligt nød det eller ej, er de fleste professionelle manuskriptforfattere enige om Mad Max Fury Road er sit ry værdig som nok den bedste actionthriller i de sidste tredive år.
Alligevel kan det overraske Bang2writers Mad Max Fury Road havde intet manuskript at tale om!
I stedet blev filmen kortlagt med tusindvis af storyboards. Så selvom det handlede om historien, illustrerer denne films succes, at det ikke behøver at betyde ‘historie = manuskript’.
Det slutter ikke der
Mange nye manuskriptforfattere tror fejlagtigt scriptet på siden er alt og ende i filmskabelse.
Se, det skader ALDRIG at have et godt manuskript i starten af processen … Plus alle spec-manuskripter SKAL være fantastiske, hvis vi ønsker at blive bemærket på en overfyldt markedsplads. Der er ingen argumenter fra mig om dette, for det ville bare være dumt.
MEN … waaaaaaay for mange manuskriptforfattere tror, at skuespillere bare er køddukker, og at instruktører blindt følger med i, hvad der er på siden. NIX!
Dette er fakta…
- At give det SAMME manuskript til 5 forskellige instruktører vil resultere i 5 forskellige film (ja, virkelig!)
- På samme måde vil forskellige skuespillere optræde med forskellige forestillinger … selv når man siger de samme linjer
- Både instruktører OG skuespillere vil sætte deres egne fortolkninger og stempel på det SAMME materiale
Dette er FØR vi overhovedet overvejer sådanne ting som investorer og pengemogulers krav … Plus distribution (biografudgivelse? Lige til streamer? Hvilke territorier?), for ikke at nævne ting som transmedia (merchandise? Novel tie-ins? Videospil? osv.) . Der er også meget mere, hvor alt det kom fra.
Men lad os spole tilbage…
Jeg nævnte, at 5 forskellige instruktører vil skabe 5 forskellige film, selv når de arbejder ud fra det samme materiale. Hvis du ikke tror på dette eller tror jeg overdriver, overveje Sammenstødeten crowd-sourced film.
Som en del af Create50-initiativet fra London Screenwriters’ Festival var en del af den proces filmskabere, der lavede et udvalg af vindende manuskripter. Nogle af dem samme vindende manuskripter blev lavet flere gange af forskellige filmskabende hold … alligevel var INGEN identiske.
Forstår du det nu?
Så lad os overveje George Miller, forfatter og instruktør af Mad Max Fury Road.
Det er ekstremt sjældent, at en forfatter-instruktør bliver krediteret på HELE en franchise, der går årtier tilbage, men det er, hvad der skete med Miller. Siden eksploderer på scenen med Mad Max i 1979 har Miller hjulpet ALLE efterfølgende film med denne ikoniske karakter.
Miller ved, at det ikke kun handler om historien
Det ved han en ‘god’ film er summen af alle dens dele. Det betyder, at ALT skal samles for at lave en virkelig enestående film.
Selvom dette kan virke indlysende – for det er det fuldstændig! – det glemmes alt for ofte, især når man analyserer, hvad der ‘gør’ til en succesfuld historie.
Så hvilke ‘dele’ bliver glemt?
Oftest synes jeg, det er i sammensætningen af billeder og redigering. Det siges ofte i branchen, at…
- Det først redigering er på siden (alias manuskriptet)
- Det sekund redigering er på settet (med instruktøren, fotografidirektøren og skuespillerne)
- Det tredje edit afgør, hvad der ender på klipperumsgulvet
Mens mange manuskriptforfattere kan se den effekt, instruktøren og skuespillerne har på materialet (normalt efter det er blevet påpeget for dem), er mange stadig kan ikke se, hvilket bidrag redaktøren (#3) giver.
Derfor var jeg glad for at læse Twitter-tråden nedenfor om Mad Max Fury Road for nylig. Diskanteren @SadHillWill skaber et fantastisk casestudie af filmen og hvilket bidrag redigering, rumlig bevidsthed og det han kalder ‘eye tracing’ gør TIL historien. Langt fra at formindske historien på siden, den TAGER DEN TIL DET NÆSTE NIVEAU.
Han refererer også ting som karakterisering, historieverden og kontekst samt publikumsdeltagelse. Der er også stillbilleder og .gifs, så tjek tråden ud.
Så gør dig selv en tjeneste som manuskriptforfatter. Kom ud af ‘det skal KUN handle om historien!’ BS tankegang.
Det vil aldrig BARE handle om historien på siden … og at vide dette kan ikke kun være styrkende, det kan også være med til at gøre dig til en enestående historiefortæller.
For at læse tråden i sin helhed (og det vil jeg virkelig anbefale dig at gøre!), KLIK HER eller på tweetet nedenfor
Her er en tråd, jeg længe har tænkt mig at lave om øjensporing og rumlig orientering i Mad Max: Fury Road. Det handler i virkeligheden om et meget specifikt øjeblik – faktisk kun et par sekunder – men en god mulighed for at tale om ting som aksiale snit og visuelle vartegn. pic.twitter.com/JZM6uxdckN
— Will Ross (@SadHillWill) 29. september 2022
Vil du vide mere?
NYT KURSUS FOR 2022: Kicking Arcs – Mestring af historiearketyper med overbevisende karakterer Moderne publikum elsker
Vil du lære mere om at lave historier, der oversættes til skærme som de kritiker- og kommercielt roste Mad Max Fury Road?
Rejs ind i en verden af arketypiske historiestrukturer, der IKKE er Heltens rejse så du kan slippe dine BEDSTE ideer løs. Du vil have hørt om Heltens rejse – den er OVERALT. Faktisk følger så mange historier denne plottende arketype, at mange forfattere tror, det er den eneste! Men det er ikke … der er mange, mange flere historiefortællere kan bruge til at sikre, at deres forfatterskab føles frisk, autentisk og relateret til publikum.
Finder sted på Zoom den 12. november 2022 i forbindelse med LondonSWF365. BESTIL DIN BILLET HER eller klik på et af billederne i denne artikel. Vi ses der?
