Se og læs Den sorte telefon Nu
Den sorte telefon er en filmatisering af novellen fra 2004 med samme titel af Joe Hill. Manuskriptet er instrueret af Scott Derrickson og er skrevet af Derrickson og hans mangeårige samarbejdspartner C. Robert Cargill. Jeg er en KÆMPE fan af både Hill og denne duo’s tidligere output inklusive Uhyggelig og Emily Roses eksorcismeså jeg var opsat på at se filmen uanset.
Loglinjen for Den sorte telefon på imdb lyder: “Efter at være blevet bortført af en barnemorder og låst inde i en lydtæt kælder, begynder en 13-årig dreng at modtage opkald på en afbrudt telefon fra morderens tidligere ofre.”
Dette koncept er GULD og fik mig til at se filmen endnu mere. Filmen var både en kritisk og kommerciel succes, og fik ros for sine præstationer og trofasthed over for kildematerialet.
Til Halloween tænkte jeg, at jeg ville se Den sorte telefon og nedbryde, hvad der gør det så fantastisk. Parat? Lad os gå …
TIP #1: Passive hovedpersoner SKAL BRUGE en anden karakter til at tage tøjlerne
Novelle version af Den sorte telefon af Joe Hill er et eksempel på en trope kaldet ‘In Media Res’. Fra latin oversættes dette groft som ‘midt i tingene’. Det betyder, at udstillingen – den vigtige baggrundsinformation, der er nødvendig for at forstå historien – udfyldes gradvist, ofte via teknikker som flashback, dialog eller beskrivelse af tidligere begivenheder.
I novellen går vores hovedperson John Finney i butikken for at købe druesodavand. Mens han er der, bliver han bortført af Albert og ført i kælderen med den sorte telefon. I historien forestiller han sig sin storesøster Susannah, der leder efter ham på sin cykel i det lokale kvarter.
Det er lidt anderledes i filmversionen.
Vores hovedrolle er omdøbt til Finney Blake; hans søster hedder Gwen og ser ud til at være lidt yngre end ham. Derudover er opsætningen meget længerevarende og etablerer Finney som en stille, betænksom dreng, der bliver mobbet meget i skolen. Derimod er Gwen en lille fyrværkeri, der ikke tænker på at skynde sig hovedkulds ind i skolegårdskampe for at hjælpe Finney.
Derudover er Gwen synsk. Susannah i kildematerialet er interesseret i det okkulte og sådanne ting som tarotkort … men der er intet, der tyder på, at hun drømmer ting, der går i opfyldelse, som Gwen kan.
Ligesom Johnny i kildematerialet er Finney en passiv hovedperson.
Det er ikke overraskende, for både Johnny og Finney er bortførelsesofre. De vil blive tvunget til at reagere på at blive taget (og så redde sig selv), men de er nødt til at blive taget først. Når de indser deres knibe, må de finde ud af, hvad de kan GØRE ved det.
I begge versioner bliver drengene fodret med mulige løsninger på, hvad de skal gøre. I novellen ringer en enkelt spøgelsesdreng til Johnny på den sorte telefon … i filmversionen er det fem: Bruce, Billy, Griffin, Vance og Robin. Det giver mening, for filmen er så meget længere end novellen.
Det giver også mening, at filmskaberne gør Gwen synsk. Ved at give hende en egen bue, kan hun tage tøjlerne for Finney. Hun skubber historien frem FOR ham, mens han bliver fodret med udstilling af spøgelsesdrengene.
Jeg har set flere anmeldelser for Den sorte telefon kritiserer Gwens historie, endda kalder den ‘meningsløs’. Dette viser lidt, at anmelderne forstår skrivehåndværk. Uden Gwen ville vi have ‘ventet’ på, at Finney skulle stå op for sig selv, som Robin foreslår i 1. akt i skolen (når han stadig er i live). Ingen publikummer kan lide at vente, så ikke at have Gwens ekstra bue ville have udryddet den fare, Finney befinder sig i!
Passive hovedpersoner SKAL have en anden karakter til at tage tøjlerne for dem, når de beslutter, hvad de skal gøre. I Finneys tilfælde følger han spøgelsesdrengenes anvisninger … men må i sidste ende stå op FOR SIG SELV i beslutningen og besejre The Grabber (Ethan Hawke)
TIP #2: Det er vigtigt at differentiere karakterer
Som allerede nævnt, er Finney passiv og skal ‘vokse ind i’ at blive aktiv … Plus Gwen er aktiv fra starten. Kontrasten mellem de to søskende er tydelig, lige fra begyndelsen.
Der er lignende kontrast mellem The Grabber og hans bror Max i filmversionen. Grabberen er konfliktfyldt og stille, mens Max er højrøstet, modbydelig og uvidende. Dette er hentet fra novelleversionen, hvor ‘Alberts bror’ opdager Johnny i kælderen … og begge versioner af denne karakter sendes på samme måde.
Mere vigtigt og interessant er dog differentieringen mellem alle spøgelsesdrengene i filmversionen.
Vi møder Bruce til baseballkampen i de første par minutter. Han er en jock, traditionelt en antagonistisk kraft mod stille drenge som Finney. Ligesom Hill før dem undgår filmskaberne denne velminede trope med panache, hvor Bruce i stedet komplimenterer Finney for hans spil. “Du fik mig næsten … Din arm er mint.”
De næste to spøgelsesdrenge er Billy og Griffin. Begge er yngre end Finney og har svært ved at huske, hvem de er, nu er de døde. Man karakteriserer hjerteskærende sig selv som en papirdreng, som om et efterskolejob er hele hans personlighed.
Selvom vi først møder den fjerde dreng Vance, da han er død, husker Finney at have set ham i live. Vance er en bølle, en vred dreng, der hader verden og alt i den. Da Finney takker ham for at hjælpe ham, fortæller Vance ham endda, at det ikke er ’til’ Finney – han vil gerne have en over på The Grabber.
Endelig møder vi Robin igen. Vi så ham i 1. akt, i live; nu i 3. akt er han for længst død. Han er lige så stoisk i døden, som han var i livet, og råder Finney til at stå op for sig selv. Her giver han Finney både midlerne og selvtilliden til at nedkæmpe The Grabber, én gang for alle.
TIP #3: Eskalering er alt
Den sorte telefon er en indeholdt gyserfilm, med en god del af historien i kælderen med Finney. Når forfattere forsøger sig med denne type indesluttede historier på spec, bliver deres indsats alt for ofte, hvad B2W kalder ‘BOSH-manuskripter’ (‘Bunch of Stuff Happens’).
BOSH-manuskripter opstår, når historien ‘kører på stedet’. Med andre ord sker der en række ting for karaktererne med ringe følelse af eskalering.
Eskalering er livsnerven i en genre som Horror.
Hver begivenhed i plottet skal toppe den, der gik forud. Plottet skal være solidt, der fører os fra ‘bunden’ af historien til ‘toppen’, der slutter med et ‘opgør’.
Som du kan se fra plottet nedenstående, gennemgår Finney en transformativ bue. I begyndelsen står han ikke op for sig selv; til sidst er han tvunget til at tage imod The Grabber for at flygte.
Før dette sker, skal han finde ud af, hvor han er, hvad der er til hans rådighed, og hvordan han kan bruge disse genstande og/eller informationer til at flygte. Spøgelsesdrengene er uvurderlige til at opnå disse erkendelser, men det er afgørende, at de ikke bare afleverer midlerne til at flygte. Finney skal samle det hele. Der vil også være mindst to fiaskoer, før han får succes (markeret med grønne stjerner på historiekortet nedenfor).
Hver fiasko bringer Finney tættere på sit mål. I sidste ende kommer hans sejr over The Grabber KUN på grund af det, han har gjort før.
TIP #4: Følelser skal håndteres forsigtigt
Børnebortførelse er alle forældres værste mareridt. Derudover frygter mange af os selv at blive kidnappet eller holdt som gidsler. Som følge heraf ville det have været meget nemt for filmversionen af Den sorte telefon at blive hysterisk i tonen.
I stedet tager filmskaberne et blad fra Joe Hills bog – bogstaveligt talt. I novellen er Johnny, selvom han er bange og bekymret for døden, pragmatisk. Hans evne til at tænke klart er det, der redder ham. Det er det samme i filmversionen.
Novellen er skrevet i 2004, næsten tyve år siden. Albert i novellen er en desperat mand. Han er grotesk fed, en udstødt, nogen tvunget til kanten af samfundet. Finney væmmes ved ham, og der er en følelse af, at Alberts interesse for unge drenge er seksuel.
Dette er ikke tilfældet i filmversionen. Det ville have været nemt for Ethan Hawke at lægge det op i et fedt jakkesæt, men det er ikke god optik for 2020’erne … Det er heller ikke forestillingen om en homoseksuel pædofil.
I stedet er The Grabbers grund til at tage drengene mere at gøre med magt. Han nyder at flippe Finney ud ved at bære masker eller pludselig dukke op ud af mørket. Han tilbageholder mad og minder Finney om, at hvis han ikke kommer tilbage, vil han dø dernede i kælderen.
Kort sagt er The Grabber en sadist, en bølle, der bogstaveligt talt plukker på en, der er meget mindre end ham. Det betyder, at det er sjældent, at han råber af Finney … Det behøver han ikke.
I modsætning hertil har Gwens historier øjeblikke, hvor hun laver hyppige bandeudbrud.
Hun retter dem mod sin far, politibetjente, hendes lærere, ja Jesus Kristus. Der er en fantastisk scene, hvor hendes far (spillet til perfektion af Jeremy Davies) slår hende med et bælte. Han fortæller Gwen, at hendes mors selvmord var et resultat af, at hun ‘så ting’, og at han ikke vil gå igennem det igen.
Gwens frustrationer over ikke at blive troet sender hende ud på sin cykel og leder efter Finney alene. Til sidst vil hendes far også tage hende med ud i bilen. Gwen vil være den, der leder politiet til The Grabbers hjem, selvom det i sidste ende bliver Finney, der redder sig selv.
TIP #5: Noveller kan lave FANTASTISKE film!
Den sorte telefon er en af mine yndlings gyserfilm i de sidste par år. Jeg er kæmpe fan af Joe Hills arbejde som f.eks Hjerte formet kasse og Brandmandenså det kommer ikke som nogen overraskelse, at jeg også nyder hans noveller.
Der er en tankegang om, at noveller laver ‘bedre’ film end romaner. Jeg er ikke sikker på, at jeg tror på dette 100 %, men jeg kan se, hvorfor det er sagt. Noveller kan være et glimrende ‘springpunkt’ for filmskabere til at skabe en ny version af historien.
Det er præcis, hvad der er sket med Den sorte telefon. Alt, hvad vi ender med i filmversionen, kan nemt spores tilbage til dets kildemateriale. Endnu bedre, der er ingen grund til at dissekere, hvad der er ‘bedre’ … Det skyldes, at alt, hvad vi ender med i filmen, er bygget på de originale grundsten i novellen.
Scott Derrickson og C. Robert Cargill har skabt en fantastisk og dramatisk tilfredsstillende film. Hvis du leder efter noget at se denne Halloween, så gør dig selv en tjeneste og stream det i dag. MERE: 5 fantastiske horrornoveller, du bør læse denne Halloween-måned
Få fat i din GRATIS plotteopdeling af Den sorte telefon
Lige KLIK HER, på det plottede opdelingsbillede ovenfor eller på billedet til venstre. Glem ikke at downloade novellen fra Amazon.
God fornøjelse!
Vil du vide mere?
NYT KURSUS FOR 2022: Kicking Arcs – Mestring af historiearketyper med overbevisende karakterer Moderne publikum elsker
Vil du lære mere om at lave historier, der oversættes til skærme som de kritiker- og kommercielt roste Mad Max Fury Road?
Rejs ind i en verden af arketypiske historiestrukturer, der IKKE er Heltens rejse så du kan slippe dine BEDSTE ideer løs. Du vil have hørt om Heltens rejse – den er OVERALT. Faktisk følger så mange historier denne plottende arketype, at mange forfattere tror, det er den eneste! Men det er ikke … der er mange, mange flere historiefortællere kan bruge til at sikre, at deres forfatterskab føles frisk, autentisk og relateret til publikum.
Finder sted på Zoom den 12. november 2022 i forbindelse med LondonSWF365. BESTIL DIN BILLET HER eller klik på et af billederne i denne artikel. Vi ses der?
